Cristina Plaza Aguado – LibrePensamiento https://archivo.librepensamiento.org Pensar para ser libre Sat, 13 Mar 2021 10:58:03 +0000 es hourly 1 https://wordpress.org/?v=6.6.1 Abuelas, Madres e hijas: Maneras de vivir el anarcofeminismo https://archivo.librepensamiento.org/2012/12/21/abuelas-madres-e-hijas-maneras-de-vivir-el-anarcofeminismo/ https://archivo.librepensamiento.org/2012/12/21/abuelas-madres-e-hijas-maneras-de-vivir-el-anarcofeminismo/#respond Fri, 21 Dec 2012 10:00:05 +0000 https://librepensamiento.org/?p=3869 1Nadie puede escoger su lugar de nacimiento ni su familia ni el grupo social en que  nace, pero, afortunadamente, todas las personas podemos elegir nuestra familia ideológica. Ahí cobra sentido hablar de nuestras abuelas y nuestras madres, mi generación sería la de las hijas/hermanas que ya tenemos hijas.

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Cristina Plaza – Ateneo Libertario La Idea

Nadie puede escoger su lugar de nacimiento ni su familia ni el grupo social en que  nace, pero, afortunadamente, todas las personas podemos elegir nuestra familia ideológica. Ahí cobra sentido hablar de nuestras abuelas y nuestras madres, mi generación sería la de las hijas/hermanas que ya tenemos hijas. La adscripción a una ideología tiene una importancia vital para transitar este “valle de lágrimas”, el pensamiento nos define aunque no alcancemos ese horizonte utópico anhelado, por eso mis abuelas son mujeres como Teresa Claramunt y mis madres podrían ser Amparo, Lucía o Mercedes.

1El año pasado se celebraba el 75 Aniversario del Primer Congreso de la Federación de Agrupaciones de Mujeres Libres, celebrado en Valencia (agosto de 1937), no es un aniversario cualquiera ya que hablamos de nuestras madres, de nuestras raíces y de una problemática aún hoy no superada. La Confederación General del Trabajo editó un facsímil maravilloso en el que podemos acercarnos no solo a las ideas de las compañeras, utilizando una fuente directa, sino también a la edición de la revista, que enlazaba con las vanguardias artísticas del momento sin duda gracias a las colaboraciones de Baltasar Lobo (dibujante y escultor) y Lucía Sánchez Saornil (poetisa dadaísta). En esta edición conmemorativa se ha respetado totalmente la estructura de la revista (una reproducción recreada al mínimo detalle) y se ha creado un número nuevo que contiene una selección de páginas reales de los 13 números publicados entre 1936 y otoño 1938.

Al hilo de este trabajo bien realizado y que es una invitación al estudio de Mujeres Libres, aquí y ahora,  conviene reseñar que una cosa es hablar de igualdad ante la ley y otra bien diferente alcanzar la igualdad real. Obviamente, las mujeres estamos muy lejos de la igualdad real con respecto a la otra mitad de la población mundial. La igualdad no existe si miramos al “mundo blanco”, ombligo del capitalismo, mucho menos si observamos el conjunto del planeta, ya sean zonas periféricas, emergentes o subdesarrolladas.

Mujeres Libres  cobra una perspectiva histórica, por eso intentaremos intuir qué cuestiones las diferenciaban de sus coetáneas y las convierten en referente para las libertarias..

2En lo relativo a su definición, Mujeres Libres nunca quisieron definirse como “feministas” , cosa muy natural si analizamos el contexto social de la época en que el feminismo burgués se dedicaba a reivindicar el derecho al voto (ellas eran anarquistas) y las ramas femeninas de los partidos  de izquierdas eran meras correas de transmisión que aspiraban a incorporar a las mujeres al partido, pero no realizaban un trabajo potente a favor de la manumisión de la mujer.  La voluntad y compromiso por la igualdad, a mi modesto entender, de forma organizada y consciente sólo lo desarrollaron Mujeres Libres.

En el contexto histórico de Mujeres Libres, las anarquistas, los anarcosindicalistas y l@s libertari@s, en general, no tenían una posición única en el papel a desempeñar por  la mujer como sujeto social, si bien tenemos un pronunciamiento claro de la CNT definiendo el comunismo libertario y poniendo en plano de igualdad a hombres y mujeres. Sin embargo, si consultamos  las palabras de libertarias y libertarios de la época la cosa se complica, las concepciones sobre la mujer y su papel en la sociedad se podría definir simplificando en dos líneas genéricas: la mujer como gestatriz o cortesana y la mujer como persona con plenos derechos y obligaciones, matizándose en ambas posiciones un sinfín de matices y variaciones.

Afortunadamente no se trata de un estudio académico, sino de una invitación a que os seduzcan sus propias “palabras de mujer”, sus posiciones ideológicas sobre diferentes aspectos de la vida cotidiana y  por ello se puede una permitir  centrarse en las posiciones que me son más afines, las que defendieron en general Mujeres Libres y más concretamente Lucía Sánchez Saornil.

La mujer obrera vivía con un grado escandaloso de analfabetismo, dependencia total del varón y cooptadas por la Iglesia, pero todo ello era imputable a la marginación social  de la mujer en la sociedad de principios del siglo XX. Nuestras compañeras sostenían que la mujer no era inferior al hombre, pero que sufría una doble explotación: como obrera por  el sistema económico en que vivía y como mujer inmersa en un sistema patriarcal,  y esas eran las causas de que la mujer no hubiese logrado su emancipación plena: “forzoso es que el cerebro de la mujer albergue un vasto potencial de inteligencia para que no hay naufragado definitivamente en las sombras de la más absoluta animalidad” (Lucía Sánchez Saornil)

Pensaban que se habían producido avances sociales para la mujer en los  ambientes más cultos de la sociedad, pero la desigualdad entre los sexos permanecía sostenida por la continua sumisión de la mujer, sustentada ahora por la teoría de la diferenciación sexual. Esta teoría limitaba el papel de la mujer a educadora de la prole y, por eso, Lucía se sublevaba y defendía que no había que enfrentar el concepto de mujer con el de madre, “…la función anulando al individuo”. Mujeres Libres combatían esta idea y creían firmemente que esta idealización del papel de la madre garantizaba la posición superior del hombre en la sociedad y consolidaba el sistema de explotación de la mujer y, por supuesto, entendían que una mujer sin hijos no era un ser castrado sino que defendían: “Desdeñáis la aportación directa de una mujer inteligente por un hijo tal vez inepto. Repito que hay restablecer las cosas en sus verdaderos términos. Que las mujeres sean mujeres ante todo; sólo siendo mujeres tendréis después las madres que necesitáis.” (Lucía Sánchez Saornil).

3Esta solución podría darse sólo mediante un proceso de educación y comprensión mutua entre los dos sexos y un cambio radical de ambos en lo relativo al papel de la mujer, concretado en la solidaridad entre hombres y mujeres, como también entre mujeres y otras mujeres, y de esta última premisa nacía su convencimiento de la necesidad de una organización específica que debía trabajar para alcanzar:

  1. La eliminación del concepto de superioridad masculino.
  2. Conciencia por parte de los hombres de que todos los seres humanos eran iguales y que, por tanto, la mujer era igual al hombre.
  3. Aceptación del hecho de que las mujeres tenían una inteligencia igual que la del hombre y una sensibilidad similar, y que como personas humanas tenían una necesidad de superación parecida a la del hombre.
  4. Necesidad de implantar la igualdad y la justicia en el hogar antes de intentar implantarla en el contexto general de la sociedad.

Mujeres Libres, eminentemente prácticas,  ofrecían elementos para que las obreras se formaran en una mentalidad libre, capaz de discernir por sí mismas lo falso de lo verdadero, lo político de lo social, y trabajaron para capacitar a las mujeres y  liberarlas de su triple esclavitud: de ignorancia, de productora y de mujer.

No quiero continuar sin que nos paremos a reflexionar que Mujeres Libres trabajaba como organización para desarrollar tres ejes fundamentales, a saber: la existencia de un problema específicamente femenino, la aceptación del anarquismo como ideal que plantea la igualdad entre lo seres humanos y un sistema social basado en el Comunismo Libertario y, muy importante, la independencia económica de las mujeres.

Mujeres Libres priorizaba la independencia económica de la mujer mediante el trabajo asalariado, siendo plenamente conscientes de la realidad social imperante. Por eso abogaban por la formación técnico-profesional de la mujer, también defendían la creación de guarderías y comedores populares y consideraban imprescindible la reeducación de los varones en relación con la incorporación de la mujer al trabajo, y  como solución a este prejuicio del proletariado masculino defendían el apoyo mutuo entre los trabajadores de ambos sexos frente a la patronal.

La independencia económica loada como base de la independencia y libertad de la persona era también la única solución viable a la cuestión sexual. Entendían que la desigualdad social de la mujer era la causa principal del problema sexual y Lucía, por ejemplo, mantenía que “sin problema sexual no habría problema femenino en las sociedades” y estaba convencida de que la solución del problema económico estaba en la revolución. Sánchez Saornil nunca desarrolló una teoría sobre el amor, tal como haría Federica, sino que se limitó a ser partidaria de la “unión libre” y volcó más su inquietud en la divulgación que se hacía sobre el tema del amor libre en las campañas de educación sexual, exigiendo la necesidad de una mayor seriedad y profundización en el tratamiento del tema sexual, trabajando en esta línea Mujeres Libres; así como realizaron un esfuerzo convencido a favor de los Liberatorios de Prostitución, de conformidad con su postura abolicionista, coherente con su firme confianza en la formación cultural y técnico-profesional para las mujeres.

Os animamos a que conozcáis de primera mano a estas mujeres indomables, comenzando por el facsímil editado por CGT y continuéis con los estudios de Mary Nash y de Martha Ackelsberg como ineludibles y por último que vuestra curiosidad os conduzca a las diferentes biografías publicadas sobre estas hermanas no sólo libres, sino imprescindibles.

 DE LA MUJER AL HOMBRE

Dios te hizo hombre para mí.
Te admiro desde lo más profundo
de mi subconsciente,
con una admiración extraña y desbordada
que tiene un dobladillo de ternura.
Tus problemas, tus cosas
me intrigan, me interesan
y te observo
mientras discurres y discutes
hablando del mundo
y dándole una nueva geografía de palabras
Mi mente está cavada para recibirte,
para pensar tus ideas
y darte a pensar las mías;
te siento, mi compañero, hermoso
juntos somos completos
y nos miramos con orgullo
conociendo nuestras diferencias
sabiéndonos mujer y hombre
y apreciando la disimilitud
de nuestros cuerpos.

 GIOCONDA BELLI

Bibliografía:

Nash, Mary: “Mujeres Libres”: España 1936-193”9. Tusquets,Barcelona, 1977.

Nash, Mary: “Rojas. Las mujeres republicanas en la Guerra Civil”. Taurus, Madrid, 1999.

Ackelsberg,Martha: “Mujeres Libres. El anarquismo y la lucha por la emancipación de las mujeres” .Virus,Barcelona, 1999.

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Kirchner, arte degenerado https://archivo.librepensamiento.org/2012/06/21/kirchner-arte-degenerado/ https://archivo.librepensamiento.org/2012/06/21/kirchner-arte-degenerado/#respond Thu, 21 Jun 2012 08:00:37 +0000 https://librepensamiento.org/?p=3780 El concepto de “arte degenerado” nace en 1933, lo empleaban Hitler y Goebbels para denominar el arte moderno. Su pasión por la cultura la expresaron el 10 de mayo en la Opernplataz, Berlín, con la quema de libros que acaeció también en otras ciudades alemanas.

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Cristina Plaza

“El arte ya no debe reproducir lo visible, sino hacer visible lo que está oculto” Paul Klee

El concepto de “arte degenerado” nace en 1933, lo empleaban Hitler y Goebbels para denominar el arte moderno. Su pasión por la cultura la expresaron el 10 de mayo en la Opernplataz, Berlín, con la quema de libros que acaeció también en otras ciudades alemanas. La estrategia de castración cultural se extendió con la clausura del movimiento Bauhaus, señalado como caldo del bolchevismo cultural, lo que supuso en la práctica el exterminio del arte moderno teutón, la esquizofrenia continúa con el cese de todos los profesores y conservadores de museos sospechosos de simpatizar con los movimientos artísticos modernos, que fueron destituidos de sus cargos.

El 19 de julio de 1937 se inauguró en Múnich la exposición de Arte Degenerado que contaba con obras provenientes de galerías públicas alemanas y de las obras modernas de los museos más importantes y que, ni que decir tiene, nunca se devolverían. Entre los pintores más importantes de la muestra encontramos a Monet, Manet, Renoir, Pissarro, Gaugin, Van Gogh, Cezane, Picaso, Chagal, Mattisse, Kandisnsky…  por señalar algunos de la lista interminable de genios. Paradójicamente en una galería lindante expusieron los representantes del “arte alemán” oficial que sólo acogió una quinta parte de las visitas de las que disfrutaba la “degenerada” y vecina exposición, donde diariamente se podían ver largas colas de público.

Entre las víctimas de esta castración cultural se encontraban todos los miembros del grupo Die Brücke (El Puente), origen de lo que posteriormente se conoció como expresionismo alemán. El nombre de “El Puente” se eligió en homenaje a Nietzsche, que utilizaba el término para identificar “la verdadera grandeza del ser humano”.

Ernest Ludwig Kirchner fue uno de los fundadores del grupo, pintor de carácter controvertido, trabajador incansable del experimento  y la renovación, considerado de los imprescindibles del siglo XX y uno de los grandes artífices del Arte Moderno.

Kirchner estudió arquitectura, fue dibujante, grabador, escultor, decorador de interiores y fotógrafo. A lo largo de casi treinta años, 1905-1938, exploró en sus obras paisajes, vistas urbanas, naturalezas muertas, composiciones nacidas de la fantasía y, ante todo, la figura humana, a la que representaba aislada o en grupos, en reposo o en movimiento, en interiores o en plena naturaleza, con variaciones siempre nuevas.

La Fundación Maphre ha realizado, este verano, una retrospectiva en colaboración especial con el Kirchner Museum Davos además de otros 26 museos y colecciones privadas de gran prestigio internacional. Esta magnifica exposición contaba  con 135 obras de exquisita calidad y magnífica técnica: óleos, esculturas, acuarelas, grabados, litografías, dibujos y xilografías. La exhibición nos permitió conocer en profundidad la trayectoria del genio, una visión completa de su vida y su obra, desde sus inicios como estudiante de arquitectura hasta su “nuevo estilo” (abstracción) de la etapa final.

Sus comienzos en Dresde están íntimamente ligados al movimiento Die Brücke (El Puente) y  a la influencia de los  fovistas franceses y Van Gogh.  Comparado a veces con Matisse por su destreza en el uso del color, Ernest utiliza manchas de colores puros en contraste y  pinceladas rápidas y sueltas. Enamorado de los primitivos, en sus visitas al Museo Etnográfico de Dresde  explota formas simplificadas y luminoso colorido, huyendo de la perspectiva tradicional al objeto de de transmitir la vivencia interior y la sensación experimentada ante el motivo. El grupo Brücke  proclama su voluntad de desligarse del academicismo imperante y de “realizar una crónica de la vida cotidiana y sus significados”, y de “unirse contra la sociedad burguesa”, ambicionando captar ”la realidad real”.

Nuestro creador se traslada a Berlín, allí se muestra claramente  expresionista: colores estridentes, formas angulosas, en contrapicados, deformación de la realidad. En esta época trabaja el desnudo al aire libre, concibiéndolo como una unión ideal del hombre con la naturaleza, pudiéndose hablar de Naturismo. Subrayar el tratamiento de la figura femenina representada con líneas tajantes, huyendo, salvo excepciones, de las formas redondeadas, lo que imprime un carácter especial y convierte en protagonista a la Mujer, incluso cuando convive con figuras masculinas; un ejemplo de esta mirada es el óleo “El Juicio de París”. Destacar que en su objetivo de captar “la realidad real”  retrata la vida urbana, sus paisajes y paisanajes;  pero todas las figuras están encapsuladas, aisladas, aunque estén rodeadas del bullicio urbano, consiguiendo plasmar la alienación y la soledad de los seres humanos.

Llamado a filas en 1914, no resiste la visión descarnada de la Primera Guerra Mundial, el horror de las trincheras, y debe ser licenciado al año por un colapso nervioso. En esta etapa sus autorretratos y las imágenes de  médicos y enfermeras son la representación de su angustia vital y su miedo, que compartía con la sociedad europea.

En torno a 1917 se refugia en Davos, fugándose del horror vivido, había dibujado la carnicería de las trincheras, pero no soportó  participar de ella. Kirchner era muy consciente de lo visto y vivido y su huída se transforma en colores más claros y tamizados, composiciones más sosegadas, esquematismo y minimalismo en el paisaje. Sus motivos son las montañas (las estrellas en esta etapa) y, nuevamente, la figura humana. En su última etapa sigue viviendo en Davos e influenciado por Picasso, Léger  y Le Corbusier, práctica un lenguaje abstracto, estático y algo ornamental, pero alcanza la armonía por la yuxtaposición de los planos de color. En Davos vive el ascenso del nazismo, la retirada de 639 de sus obras, consideradas “arte degenerado”, de los museos alemanes y su expulsión de la Academia de las Artes Prusiana. La anexión de Austria a Alemania en 1938 le hace temer por una invasión de Suiza. Ernest Ludwig Kirchner destruye parte de su obra y se suicida, quiso hacer suya la sentencia de  Nietzsche: «Hay casos en que es indecoroso seguir viviendo. Se debe morir orgullosamente cuando ya no es posible vivir con orgullo.». Afortunadamente su obra sobrevivió demostrando que un pintor puede indagar sobre la esencia de lo humano y que el arte es una de las pocas cosas que hacen a la Humanidad salir triunfante de su propia miseria.

 

Visita virtual:  http://www.exposicionesmapfrearte.com/kirchner/

Conocer la obra de Kirchner: http://pintura.aut.org/debéis pinchar en la parte izquierda en GALERIA PRINCIPAL, desplegando el menú, emerge  Autores, desplegando este menú, pinchar en lista general de autores, en la ventana emergente seleccionar la K, en la parte superior,  y buscar Kirchner.

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